蒲公英现代诗歌
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诗人絮语

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话说诗歌



网上现代诗作感想

 (征帆网上聊诗之二)

作者:征帆


  最近,笔者与“榕树下”编辑部全体编委人员一起阅读、编辑了大量投于“榕树下——诗路花语”的诗稿,感觉很好,大部分的诗歌质量应该说是上乘的,风格各异,语感鲜灵,画面清新,诗句明丽,有部分诗作,气势磅礴,具有历史的沉重感,又有社会的责任感,民族的忧患意识和热爱祖国的激情,跃然网上,读了令人震撼,为此动容,有时还让我们编辑人员拍案叫绝,其诗作之大气,思想之深邃,技巧之成熟,有“藏龙卧虎”之感。当然,在众多来稿中,爱情题材的诗稿占85% ,这可能是大多数网友还处在心理的青春期,借此,感谢广大热爱诗歌的网友,对我们“榕树下”一片真情和厚爱。同时,也想借此就“诗路花语”中的诗作谈一些感想,以便大家共同取长补短。
  首先,从读者的角度中,对一首现代诗作要产生第一印象的好感,
其诗作一般要从四个方面来艺术组合,即:诗歌的个体性,思想的内
涵性,诗句的技巧性,诗意的画面性。
  第一,诗歌的个体性。写作诗歌,要有自己的诗风,要有自己的
风格,风格即代表了自己的个性意识,有的诗人擅长于写柔情诗,有
的诗人擅长于写抒情诗,有的诗人擅长于写较有前卫意识的探索诗等
等,无论怎么写,诗风最好不要随意游离,因为它能体现作者的个性
意识。如山东雁秋的《民族的血》、湖南神经病人的《观战》等诗作,
他们的诗歌个性很鲜明,具有现代意识,又有自己刚烈的诗风性格,
别人很难模仿,尤其是神经病人,他写诗的基础比较扎实,虽来稿不
多,但“个性”含金量较高,当他在《观战》中写到中国两派诗人对
持时:“一派是梁山上的草莽英雄/ 劫富济贫的豪气如剑兰刺向长空/
握着滴血火焰的手上青筋暴起/ 胸膛上刺有祖国的图腾——奋飞的龙//
另一派是茅庐里沉思的消瘦书生/ 颊上仍留着为民所苦的斑斑泪痕/
他们曾彻夜地挥笔疾书/ 流光溢彩的生命奇文”。此段诗句错落有致,
节奏明快,气度非凡,激情澎湃,个性强烈,诗风大气,给人以雄浑
的乐感。
  第二,思想的内涵性。一首诗作,无论是怎样的风格,还不是很
重要,因为风格是个体化的属性,是根据自己的阅历、气质、经验、
个性等形成的,而思想的内涵性是一个共性问题,当你的诗作一经网
上媒体传播,作者就要肩负起社会的责任感,你带给读者的是一个什
么样的理念,你想告诉读者的是一个什么样的思想。如山东雁秋的《
民族的血》,诗中既有个性化的色彩,又能以抒情的风格来表达思想
内涵,给人以悲壮的激情,带有民族的忧患意识和社会的责任感,热
爱自己的华夏民族,他写到;“民族的血/ 是一首无尽的诗/ 低沉徘
徊/ 吟咏着千古至今苍凉的岁月//民族的血/ 是一支永恒的歌/ 慷慨
激昂/ 吟唱着万里无际壮美的山河//……民族的血/ 是神州的脊梁/
震撼着江河的横流呀/ 民族的血/ 是华夏的精魂/ 激荡着子孙儿女的
心魄……”。诗句回肠荡气,一气呵成,震撼人心,在悲鸣中又给人
一种积极向上的精神力量。当然,有些作者写情恋也能表达一种思想
内涵。如江苏UNDER THE RED SKY 的《思念》:“思念是凝着碧玉的
一簇长青天藤/ ……思念是身披二月霜雪的白兰”。诗作所表达的思
想内涵很精巧,用一组形象比喻,而不直奔主题,带有柔情派的意识
情调,给人至纯、至美、至真、至善。所以,写诗的思想的内涵性,
尽量给人以积极的心态,不要太晦涩,更不要在诗中出现骂人的脏话
和不文明的语句,诗原本是给人一种愉悦和美感,我们在阅读大量的
来稿中,常常会碰到一首很好的诗作,但由于其诗中挟有一些脏话,
从而破坏了诗作的整体艺术审美效果,令人遗憾。不过,对一些探索
诗中出现的一些“怒骂”的诗句,那是另外一个话题,这里就不多赘
言了。
  第三,诗句的技巧性。一首好诗,尤其是现代比较前卫的探索诗,
诗中的遣词造句很重要,诗句中的每一个字都要深思熟虑,甚至要适
当经过语言的技术处理,不能太白,更不能太直露,靠一般的比喻是
远远不够的,它满足不了读者审美空间的延伸,为此,还需要通过一
些变形的词根和跳跃的意想来图解帮助诗的饱满性,以便产生诗歌的
视觉和感觉效果,使诗中的形象更为丰满,意境更为深远,从而起到
诗歌的内张力和冲击波,这样的诗作才会有力度,如编辑部萧飞的《
无处遁形》诗,他开头写到:“采撷我目光系在箭上/ 射穿你整夜的
思念/ 我将羽毛放在黄金天平/ 来称量你燃烧的心……”. 这种意象
描写很有力度,语感厚实,文字精炼,章节工整,技巧成熟,读来让
人心灵颤动。还有浙江双眼皮的猪的一首《在春天来临之前……》诗,
他在诗中写到:“而在城市的马?上/ 我的两个轮子/ 生与死/ 一起
奔跑//……算命的说/ 你的明天会和今夜星光一样灿烂/ 我伸出手来
抓了一大把/ 阳光的碎片玻璃一样锋利/ 扎得我满手的血花……”.
他以段落为章节,给人产生意象和意境,而在每一行的文字中看不出
什么神来之笔,或精彩之句,可以说,文字失去质感,但当他完成整
个章节时,你才会震动、回味,含意深长,这叫做段落的意象性,它
的难度在于一开头就要有相当严密的逻辑性,以致推理至末句开始升
华。以上两首诗写得很好,几乎没有废话、白话,如从诗歌的语音角
度中分析,也有节奏感和立体感。一般来说,诗句的技巧性,初学者
很难把握,写了不好,就会弄巧成拙。在这里要强调的一点是,现代
的抒情诗和现代前卫意识较强烈的诗(或朦胧派、或探索派、或先锋
派等等),在用词的技巧上是有区别的,前者以听觉产生审美艺术效
果,它适合上口朗诵,故用词不要欧化,尽量避免“文字游戏”. 而
后者是以视觉产生审美艺术效果,尽量少用连词和副词,词根可以适
当变形,如夸张地说,可以在文字上做作“游戏”,以意象取胜。
  第四,诗意的画面性。一首好诗,除了以上的组合外,还需要诗
的联想(或想象)的画面性,没有画面的诗是苍白的。人们常说的
“诗意”,就在于读者与作者一起构造诗中的意境——即画面的形象,
作者要让读者产生共鸣,首先,作者要在自己的诗作中写出具有画面
动感。如上海的风儿一首《爱人》诗作,很精致,诗中写到:“爱人,
我将拉开深夜的幕帘/ 拉开疲倦,让阳光投射到你心尖/ 地球的旋转
愈发遥远/ 生命如同彩霞漫过海滩……”. 此段不但给人有一种深恋
的画面意境,还给人有一种动感艺术,从而产生联想的画面美学效果,
读来让人动情。又如上海的君枝一首《轻烟淡水的江南》,画面语感
也很出色,诗中写到:“再次追寻遥远季节的歌声/ 长橹绿水,游向
朦胧的江南/ 祁一片心灵的绿地//幻作白色飞鸽/ 连同你那苍茫的笑
容/ 飘摇在——江南水乡的上方……”。整个诗中,画面清新、明丽、
素雅,不时还流露出淡淡的江南芳香,就像让人步入世外桃源,心旷
神怡,神采飞扬,有点像印象派的绘画艺术,使人身临其境。
  总之,一首好诗需要多方面的艺术组合,由此产生美感,希望亲
爱的网上朋友们写出更好更美的传世诗作,我们“榕树下”全体编辑
真诚地欢迎你们诗歌爱好者常来走走,常“回家”看看。顺便说一下,
“诗路花语”上的好多作者都很不错,如来自北美的海天深处,来自
贵州的雨眉,来自上海的秋水清荷,来自北京的禾冈等作者,由于篇
幅有限,笔者不能一一道来。还是放在下次“再见”。


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