蒲公英现代诗歌

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话说诗歌

网上现代诗作感想
　（征帆网上聊诗之二）

作者：征帆

　　最近，笔者与“榕树下”编辑部全体编委人员一起阅读、编辑了大量投于“榕树下——诗路花语”的诗稿，感觉很好，大部分的诗歌质量应该说是上乘的，风格各异，语感鲜灵，画面清新，诗句明丽，有部分诗作，气势磅礴，具有历史的沉重感，又有社会的责任感，民族的忧患意识和热爱祖国的激情，跃然网上，读了令人震撼，为此动容，有时还让我们编辑人员拍案叫绝，其诗作之大气，思想之深邃，技巧之成熟，有“藏龙卧虎”之感。当然，在众多来稿中，爱情题材的诗稿占85% ，这可能是大多数网友还处在心理的青春期，借此，感谢广大热爱诗歌的网友，对我们“榕树下”一片真情和厚爱。同时，也想借此就“诗路花语”中的诗作谈一些感想，以便大家共同取长补短。
　　首先，从读者的角度中，对一首现代诗作要产生第一印象的好感，
其诗作一般要从四个方面来艺术组合，即：诗歌的个体性，思想的内
涵性，诗句的技巧性，诗意的画面性。
　　第一，诗歌的个体性。写作诗歌，要有自己的诗风，要有自己的
风格，风格即代表了自己的个性意识，有的诗人擅长于写柔情诗，有
的诗人擅长于写抒情诗，有的诗人擅长于写较有前卫意识的探索诗等
等，无论怎么写，诗风最好不要随意游离，因为它能体现作者的个性
意识。如山东雁秋的《民族的血》、湖南神经病人的《观战》等诗作，
他们的诗歌个性很鲜明，具有现代意识，又有自己刚烈的诗风性格，
别人很难模仿，尤其是神经病人，他写诗的基础比较扎实，虽来稿不
多，但“个性”含金量较高，当他在《观战》中写到中国两派诗人对
持时：“一派是梁山上的草莽英雄/ 劫富济贫的豪气如剑兰刺向长空/
握着滴血火焰的手上青筋暴起/ 胸膛上刺有祖国的图腾——奋飞的龙//
另一派是茅庐里沉思的消瘦书生/ 颊上仍留着为民所苦的斑斑泪痕/
他们曾彻夜地挥笔疾书/ 流光溢彩的生命奇文”。此段诗句错落有致，
节奏明快，气度非凡，激情澎湃，个性强烈，诗风大气，给人以雄浑
的乐感。
　　第二，思想的内涵性。一首诗作，无论是怎样的风格，还不是很
重要，因为风格是个体化的属性，是根据自己的阅历、气质、经验、
个性等形成的，而思想的内涵性是一个共性问题，当你的诗作一经网
上媒体传播，作者就要肩负起社会的责任感，你带给读者的是一个什
么样的理念，你想告诉读者的是一个什么样的思想。如山东雁秋的《
民族的血》，诗中既有个性化的色彩，又能以抒情的风格来表达思想
内涵，给人以悲壮的激情，带有民族的忧患意识和社会的责任感，热
爱自己的华夏民族，他写到；“民族的血/ 是一首无尽的诗/ 低沉徘
徊/ 吟咏着千古至今苍凉的岁月//民族的血/ 是一支永恒的歌/ 慷慨
激昂/ 吟唱着万里无际壮美的山河//……民族的血/ 是神州的脊梁/
震撼着江河的横流呀/ 民族的血/ 是华夏的精魂/ 激荡着子孙儿女的
心魄……”。诗句回肠荡气，一气呵成，震撼人心，在悲鸣中又给人
一种积极向上的精神力量。当然，有些作者写情恋也能表达一种思想
内涵。如江苏UNDER THE RED SKY 的《思念》：“思念是凝着碧玉的
一簇长青天藤/ ……思念是身披二月霜雪的白兰”。诗作所表达的思
想内涵很精巧，用一组形象比喻，而不直奔主题，带有柔情派的意识
情调，给人至纯、至美、至真、至善。所以，写诗的思想的内涵性，
尽量给人以积极的心态，不要太晦涩，更不要在诗中出现骂人的脏话
和不文明的语句，诗原本是给人一种愉悦和美感，我们在阅读大量的
来稿中，常常会碰到一首很好的诗作，但由于其诗中挟有一些脏话，
从而破坏了诗作的整体艺术审美效果，令人遗憾。不过，对一些探索
诗中出现的一些“怒骂”的诗句，那是另外一个话题，这里就不多赘
言了。
　　第三，诗句的技巧性。一首好诗，尤其是现代比较前卫的探索诗，
诗中的遣词造句很重要，诗句中的每一个字都要深思熟虑，甚至要适
当经过语言的技术处理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是
远远不够的，它满足不了读者审美空间的延伸，为此，还需要通过一
些变形的词根和跳跃的意想来图解帮助诗的饱满性，以便产生诗歌的
视觉和感觉效果，使诗中的形象更为丰满，意境更为深远，从而起到
诗歌的内张力和冲击波，这样的诗作才会有力度，如编辑部萧飞的《
无处遁形》诗，他开头写到：“采撷我目光系在箭上/ 射穿你整夜的
思念/ 我将羽毛放在黄金天平/ 来称量你燃烧的心……”. 这种意象
描写很有力度，语感厚实，文字精炼，章节工整，技巧成熟，读来让
人心灵颤动。还有浙江双眼皮的猪的一首《在春天来临之前……》诗，
他在诗中写到：“而在城市的马？上/ 我的两个轮子/ 生与死/ 一起
奔跑//……算命的说/ 你的明天会和今夜星光一样灿烂/ 我伸出手来
抓了一大把/ 阳光的碎片玻璃一样锋利/ 扎得我满手的血花……”.
他以段落为章节，给人产生意象和意境，而在每一行的文字中看不出
什么神来之笔，或精彩之句，可以说，文字失去质感，但当他完成整
个章节时，你才会震动、回味，含意深长，这叫做段落的意象性，它
的难度在于一开头就要有相当严密的逻辑性，以致推理至末句开始升
华。以上两首诗写得很好，几乎没有废话、白话，如从诗歌的语音角
度中分析，也有节奏感和立体感。一般来说，诗句的技巧性，初学者
很难把握，写了不好，就会弄巧成拙。在这里要强调的一点是，现代
的抒情诗和现代前卫意识较强烈的诗（或朦胧派、或探索派、或先锋
派等等），在用词的技巧上是有区别的，前者以听觉产生审美艺术效
果，它适合上口朗诵，故用词不要欧化，尽量避免“文字游戏”. 而
后者是以视觉产生审美艺术效果，尽量少用连词和副词，词根可以适
当变形，如夸张地说，可以在文字上做作“游戏”，以意象取胜。
　　第四，诗意的画面性。一首好诗，除了以上的组合外，还需要诗
的联想（或想象）的画面性，没有画面的诗是苍白的。人们常说的
“诗意”，就在于读者与作者一起构造诗中的意境——即画面的形象，
作者要让读者产生共鸣，首先，作者要在自己的诗作中写出具有画面
动感。如上海的风儿一首《爱人》诗作，很精致，诗中写到：“爱人，
我将拉开深夜的幕帘/ 拉开疲倦，让阳光投射到你心尖/ 地球的旋转
愈发遥远/ 生命如同彩霞漫过海滩……”. 此段不但给人有一种深恋
的画面意境，还给人有一种动感艺术，从而产生联想的画面美学效果，
读来让人动情。又如上海的君枝一首《轻烟淡水的江南》，画面语感
也很出色，诗中写到：“再次追寻遥远季节的歌声/ 长橹绿水，游向
朦胧的江南/ 祁一片心灵的绿地//幻作白色飞鸽/ 连同你那苍茫的笑
容/ 飘摇在——江南水乡的上方……”。整个诗中，画面清新、明丽、
素雅，不时还流露出淡淡的江南芳香，就像让人步入世外桃源，心旷
神怡，神采飞扬，有点像印象派的绘画艺术，使人身临其境。
　　总之，一首好诗需要多方面的艺术组合，由此产生美感，希望亲
爱的网上朋友们写出更好更美的传世诗作，我们“榕树下”全体编辑
真诚地欢迎你们诗歌爱好者常来走走，常“回家”看看。顺便说一下，
“诗路花语”上的好多作者都很不错，如来自北美的海天深处，来自
贵州的雨眉，来自上海的秋水清荷，来自北京的禾冈等作者，由于篇
幅有限，笔者不能一一道来。还是放在下次“再见”。